前些日子，在苏家喜的微信里我看到一些水彩手稿，其中有几幅是画家唐志冈先生在医院就诊时的情形，他依靠在塑料靠椅上，乖乖地等待，显得有些心事重重。很多时候唐志冈给人以军阀般的威武印象，在学生面前尤其如此，而此刻却流露出人性最真实的一面。类似的画面在苏家寿的一幅素描中也有，唐志冈在病床上安详沉睡。这些画作寥寥几笔，却感人之至，不只是因为这些画作本身出彩，还有他们之间的师生情义。

唐志冈生于上世纪50年代的军人世家，自90年代以来在中国乃至国际艺术界活跃至今。他也在云南艺术学院任教，在2001至2009年间，分别教过苏捷、苏家寿和苏家喜，人称他们为三苏，均为80后，其中苏家寿与苏家喜是双胞胎兄弟。唐志冈与三苏亦师亦友，在艺术素养和人生方向上都给予他们莫大帮助。2008年前后，唐志冈因病在北京协和医院住院期间，三苏在病房照顾老师俨如家父一般，照顾日常起居，打理日常所需。这期间老师也把自己在北京酒厂艺术区的工作室与学生分享，让刚毕业的年轻人在北京有了留下来的可能。前面提到的画作，便出于这段时间。
    
去年，香港Our Gallery邀请唐志冈和他的学生一起办展览。但唐志冈不甘于把展览仅仅定义为一个师生展，尽管这也是一个事实上的师生展。除了所谓的教学成果，还有前面提到的那一份情义，四人在艺术、在命运中的因缘际会，是为纪念。其次，作为独立的画家，四人在绘画上共同的追求和彼此间的差异，才构成一个展览的理由，我姑且把这理解为他们基于自身经验对图像的追逐，由此反映出各不相同的观看方式，以及那些仍然不确定的模糊的现实。

部分参展作品：

《繁荣》 唐志冈 54.5x78.5cm 2017年 纸本水粉

《黄昏》 苏捷 90x100cm 2009年 布本综合媒体

《斑鸠》 苏家寿 40x50cm 2014年 布本油画

《树木II》 苏家喜 80x100cm 2016年 布本油画

    
其中，唐志冈先生是浙江阿特多多知识产权交易中心上线商品《波普先锋》的创作者。     
在劳改农场长大，而后在部队从事过多年宣传工作的唐志冈深谙管教与被管教之间相互依存的关系，深谙权力运作的方式方法，深谙体面政治生活背后的荒诞与无力。这一切都反映在唐志冈自上世纪九十年代以来，创作的大批令
人印象深刻、幽默而尖锐的讽喻画作里，如“儿童会议”系列、“永远长不大”系列、“中国童话”系列等。艺术家通过把懵懂、调皮甚至看上去十分无辜的儿童放到严肃的政治生活、军事场景和寓言场景中，戏仿成人世界的拉帮结派、装腔作势、世故圆滑、老谋深算……从反面看，也反映出成人世界的幼稚、反智、荒诞和深刻的孤独。这也正是唐志冈画作通常令人莞尔一笑，却又发人深思的缘故。一种在场的旁观者的机智。

唐志冈  《开会系列-上海No.2》

唐志冈《中国童话系列》

部分资料来源：雅昌艺术网和中国网络书画展，文/罗菲